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音樂史上為男高音所寫的管絃樂歌曲作品並不多，這類型的音樂，不管是理查史特勞斯、白遼士或是馬勒，多半都是寫給女高音、次女高音或是男中音的，似乎是作 曲家們一致認為，男高音在歌劇院中奪去太多的目光，不需要再在音樂廳裡搶走其他歌唱家的注意力之故。布瑞頓，這位英國作曲家，作為男高音彼得皮爾斯的終生 伴侶，因此找到了填補這份空缺的機會，一方面，也給了他對皮爾斯創作的靈感。布瑞頓本人相當崇拜馬勒，馬勒對於管絃樂團創作的許多啟發，也因此進到了布瑞 頓的管絃樂歌曲中，而他的管絃樂聯篇歌曲集「夜曲」就獻給馬勒的遺孀艾瑪。至於另一套著名的歌曲集「光明」，則是寫給瑞士女高音蘇菲魏絲的作品，雖然，後 來這闕作品卻更常為男高音所演唱，這套以法國同性戀詩人韓波詩作為歌詞的歌曲集，在許多地方都顯示布瑞頓呼應韓波性向的強烈反應，也呼應了他自己在社會上 身為邊緣人所感受到韓波內心裡的那種被放逐的痛苦。而布瑞頓選擇這套詩集也有其語言趣味的考量，因為詩集中韓波刻意採用了許多英文，正是布瑞頓這位英國作 曲家受此曲所吸引的另一個原因。此曲後來一直由皮爾斯所演唱，因為布瑞頓有意藉此曲公開他和皮爾斯之間的關係。此曲在布瑞頓創作生涯中，象徵著他從早期 「我們狩獵的先祖」中的前衛性，逐漸轉入中期成熟風格的關鍵。相較於此曲，「小夜曲」一作則是完全採用浪漫派風格創作的樂曲，這首曲子的法國號是當時的法 國號名家丹尼斯布萊恩所創作的。至於「夜曲」一曲則是更晚期的布瑞頓，雖然馬勒的影子仍在，但是這裡面有著更陰暗的層面在。布瑞頓在遇到皮爾斯之前的戀 情、以及他在一九五四年前往威尼斯與皮爾斯排演「命運轉捩」（Turn of the Screw）時，迷戀上另一名青年，幾乎鬧出醜聞等事，都暗潮洶湧在曲中。此曲終樂章裡引用了柴可夫斯基第六號交響曲的片段動機，當我們瞭解柴可夫斯基將 此曲獻給當時才只有十一、二歲的姪兒、以及柴可夫斯基對其姪兒的迷戀一事，布瑞頓的影射和暗示已然不言可喻。
這份錄音是賽門拉圖帶領柏林愛樂與博斯崔吉第一次錄音室的合作，讓柏林愛樂的這個世界頂尖樂團認識英國百年來最傑出作曲家一事，一直就是拉圖在任內希望增廣柏林愛樂眼界的計劃之一，整份錄音，就紀錄了這個難得的經驗。
1. 1-10 光明，作品十八（為男高音與弦樂團）
2. 11-18 小夜曲，作品三十一（為男高音、法國號與弦樂團）
3. 19-26 夜曲，作品六十（為男高音、七把獨奏樂器與弦樂團）
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