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頌雅‧詠切娃Sonya Yoncheva (女高音)
保加利亞女高音頌雅‧詠切娃溫潤帶有厚度的音質特色，為巴洛克詠嘆調添上了一份人性，更能打動現代人的聽覺神經。
因威廉克利斯帝而開啟與眾多知名古樂團合作的詠切娃，本輯特別選擇受克利斯帝指導之韓德爾抒情詠嘆調，不僅代表其演唱生涯更是現階段歌藝之展現。
保加利亞女高音頌雅‧詠切娃（Sonya Yoncheva）是歌劇界東歐熱潮中崛起的新一代女高音，這一類型的女高音大致上都以其特有較暗的音色突出於其他歐美女高音較亮的音色，歌劇界過去較偏愛歐美亮麗柔美的女高音音色，但這幾年卻突然有品味上的轉變，這種品味轉變跟時尚風潮一樣，難有道理可循。
不過和大部份的當代女高音不同的是，出身於共產國家的詠切娃，從小就在舞台上長大，因為保加利亞政府有國立兒童歌舞團，並為此成立了專門的訓練學校，詠切娃六歲就被送進舞蹈學校學習歌舞表演並且公開登台，她在近年的專訪中就說，她沒有享受過一般西方小朋友所擁有的童年，從六歲開始天天在訓練和舞台生活中渡過，到了青春期時更因為才藝和外表出色而被選進保加利亞國家電視台的音樂節目中擔任主持人演出，但也因為這樣的訓練讓她練就一番歌藝和臨場表演的功力，成為天生就要吃這一行飯的藝術家，更讓她日後在多項保加利亞全國性的歌唱大賽中奪獎。但她不以此自滿，在保加利亞的訓練結束後，即前往日內瓦音樂院取得歌劇演唱碩士學位，同時間也開始接觸西歐各地的歌劇演出，最早她是被繁盛藝術古樂團（Les Arts Florissantes）的總監威廉克利斯帝（William Christie）相選中參與了他的「培音園」（Jardin des Voix）計劃，這讓她開始和許多知名的古樂團合作，也開啟了她在西歐地區的知名度，這也說明了詠切娃選擇韓德爾作為專輯主題，正是因為這是她最早崛起的曲目。而真正讓詠切娃成名的，則是抒情女高音的浪漫派劇碼，包括《弄臣》中的吉兒妲、茶花女，《波西米亞人》中的咪咪等角色，而這都和紐約大都會歌劇院有關。詠切娃於零七年後以古樂演唱在西歐歌劇界立穩腳步，不久就因結婚懷孕生產而暫時隱退，但在產後五個月時忽然接到大都會歌劇院邀請，要她臨時登台演唱咪咪這個她從沒有唱過的角色，當下詠切娃毫不猶豫接下任務，這一唱也唱出了她生涯的下一個高峰。詠切娃演繹咪咪一角色贏得了美國歌劇界的好評和熱愛，一夕之間，成了歌劇界的天后候選人，這對很多女高音而言是不可思議的事，尤其是在產後有這樣的生涯轉變。許多前一代的女高音一生不敢生育，因為擔心生育造成的荷爾蒙改變會影響其聲帶發展，讓她們原本巔峰狀態的嗓音走樣。但詠切娃卻因為懷孕讓她原本較輕的音色添上了一層厚度，得以演唱更要求人性化表現的寫實歌劇女高音，她也說這些寫實歌劇角色正適合現階段她聲音的轉變，而她也正有計劃地一步步朝重抒情女高音邁進。
在二零一三年與索尼唱片簽下獨家合約後，詠切娃先是錄了《巴黎吾愛》這張浪漫歌謠專輯，今年她選擇其演唱生涯早期的巴洛克歌劇詠嘆調，並且選了她受到克利斯帝調教的多首韓德爾抒情詠嘆調來表現她現階段的歌藝。專輯中，她溫潤偏暗的嗓音特別能給巴洛克詠嘆調帶來一種特別的情緒表現，這是早期古樂女高音像是柯比（Emma Kirby）等較輕女高音所不俱備的，這讓巴洛克歌劇女主角添上了一份人性，更能打動現代人的聽覺神經。
【收錄曲目】
Giulio Cesare in Egitto, HWV 17, Act II, Scene 8: Se pietà di me non senti
Alcina, HWV 34, Act II, Scene 8: Ah! mio cor! schernito sei!
Theodora, HWV 68, Act II, Scene 2: With darkness deep
Alcina, HWV 34, Act I, Scene 15: Tornami a vagheggiar
Rodelinda, regina de' Longobardi, HWV 19, Act II, Scene 7: Io t'abbraccio
Agrippina, HWV 6, Act II, Seene 13: Pensieri, voi mi tormentate!
Giulio Cesare in Egitto, HWV 17, Act I, Scene 5: Non disperar, chi sa?
Agrippina, HWV 6, Act II, Seene 21: Ogni vento ch'al porto lo spinga
Theodora, HWV 68, Act II, Scene 5: To thee, thou glorious son
Rinaldo, HWV 7, Act II, Scene 4: Lascia ch'io pianga
Dido and Aeneas, Z. 626, Act III: Thy hand, Belinda...When I am laid in earth
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