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蒙台威爾第計畫第一集1968-1974：奧菲歐、尤里西斯返鄉記、波琵亞的加冕等 9CD
Monteverdi: The 1st Monteverdi cycle 1968 – 1974
哈農庫特〈指揮〉維也納古樂合奏團
NIKOLAUS HARNONCOURT / CONCENTUS MUSICUS WIEN
這份錄音是現代古樂教父哈農庫特在六零年代以後，開始全面探討蒙台威爾第作品後，為當時的Teldec唱片公司下的Das Alte Werke古樂副廠所作的一系列經典錄音，這些錄音，在當時後之後的五十年間，因為哈農庫特的詳盡考據、率先古樂界重建使用真正的古樂器、以及使用一群不同於傳統歌唱訓練風格的歌手，首開先例地打開了人們對於古樂重現三百年前巴洛克時代的音樂想像，從此改變之後半個世紀以來的古樂演出。
二十世紀初，音樂學家開始回頭探討文藝復興早期的音樂作品，這是循著十九世紀孟德爾頌、白遼士、布拉姆斯等音樂家，開始探討巴哈、韓德爾和葛路克等巴洛克晚期作曲家作品的研究古樂方向，而一路將研究年代往後推到文藝復興時期。這時期的研究者包括了瑞士巴賽爾古樂學院的保羅沙夏、法國研究蒙台威爾第的娜笛亞布蘭潔等人，五零年代，古樂復興運動大張旗鼓，出生於一九二九年的哈農庫特恭逢其盛，就正好投入這個運動之中。哈農庫特是奧地利貴族，頂有公爵頭銜的他，爵名是德拉封丹尼可勞斯爵爺，母親是哈布斯堡王朝之後的梅蘭女爵，哈布斯堡王朝至今依然全世界最富有的貴族，襲自神聖羅馬帝國的雷奧普二世大帝。原本受大提琴訓練的他，原在維也納交響樂團工作，五三年以不到二十四歲之齡，創辦了自己的古樂團「維也納古樂團」，創立這個古樂團的主要宗旨，就是因為哈農庫特不滿當時許多指揮家指揮早期音樂時，不夠忠實於時代演出作法的懶散態度，因此哈農庫特在將自己的古樂研究成果運用於自己的古樂團，並且廣泛邀請柏林等地投入古樂器重製的頂尖製琴師為他製作仿古樂器後，終於在一九七零年成功於米蘭史卡拉歌劇院推出他自己理想中的古歌劇演出，而這齣劇就是蒙台威爾第的《尤里西斯返鄉記》，這時他還未開始他與與雷翁哈特為德律風根（Telefunken）即現在的Teldec錄製的巴哈清唱劇全集計劃，由此我們可以想見，蒙台威爾第歌劇在哈農庫特古樂生涯中的重要地位。這套錄音，就是哈農庫特從一九六八到七四年間，重新再現蒙台威爾地三大歌劇的重要錄音。
這套錄音另一個重點是最後加收一張，當時還是義大利前衛作曲家貝里奧（Luciano Berio）身為次女高音的妻子貝柏莉恩（Cathy Berberian）演唱蒙台威爾第作品的著名錄音。
§ 曲 目 §
蒙台威爾第：
CD 1-2 奧菲歐
CD 3-5尤里西斯返鄉記
CD 6-8波琵亞的加冕
CD9 貝柏莉恩演唱蒙台威爾第
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