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夏佛（女高濱）、芬克（女低音）、蓋哈納（男中音）、漢普森（男中音）
艾斯伍（假聲男高音）
維也納音樂家古樂團、托澤兒童合唱團&維也納少年合唱團
◎限量發行，收錄哈農庫特前後兩次錄製巴哈清唱劇錄音，讓愛樂者比較樂曲在前後二十年間的巴哈詮釋美學的改變。
◎屢獲得國回聲大獎、留聲機雜誌封面人物指揮家
身為世界第一位參與完成巴哈清唱劇全集的指揮家（與雷翁哈特共同），哈農庫特(Nikolaus Harnoncourt)成長於世人對巴哈的瞭解還相當有限的二次大戰前，雖然小時候演唱過巴哈的馬太受難曲，十歲開始拉奏巴哈的無伴奏大提琴組曲（日後他也灌錄了這六首樂曲），但他曾經認為巴哈是位枯燥乏味的「數學家」，一點音樂性也沒有。身為當代古樂家，哈農庫特個人對巴哈的認識和喜愛，帶領著世人認識了巴哈之美，也讓他自己從此愛上巴哈，如今許多愛樂者和他一樣，都認為世上最感人的音樂是巴哈的作品。
這套限量錄音，呈現了三首哈農庫特在過去所灌錄的巴哈清唱劇，每一首都有兩個不同年代灌錄的版本，分別是在二零零六或零七年的新錄音，另一份則是八零、甚至七零年代的錄音。片中的安排法是第一片是全新錄音，第二片則依第一片的曲序，呈現出舊的錄音，藉此可以讓愛樂者針對這些樂曲比較哈農庫特在前後二十年間的巴哈詮釋美學的改變。中間的差異，比如像早期哈農庫特堅持所有清唱劇（包括受難曲）都應該使用兒童合唱團演唱，因為那時認為巴哈的教堂中不許女性進入，但新版的錄音哈農庫特採用了成人合唱團，光這一點對於演出效果就有很大的影。另外；音樂呈現上，哈農庫特的舊錄音重抑揚頓措和感染力，起伏較明顯，而新版的語法則樸實而不刻意，他認為這是因為演奏風格是隨著時代美學在改變，舊的演奏風格跟隨舊時代的音樂美學觀，新的時代自然也就跟著新時代演進了。而且，早期的錄音有一種急於告訴世人自己新發現的迫切感，但新錄音則已經視其為理所當然，也因此較能夠以平和的心情去面對真正音樂的部份。這些，是哈農庫特自認影響他前後三十年來巴哈詮釋美學改變的主因，就讓我們來聆聽這些不同吧。
CD1.& CD 2
Cantata BWN 140
Cantata BWV 61
Cantata BWV 29
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