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華爾特 (指揮)
聖彼得堡愛樂管弦樂團St. Petersburg Philharmonic Orchestra
指揮大師華爾特經歷戰前與戰後的歷史洗禮，終究找回他的音樂舞台，將畢生經驗投注在錄音工作上。
這套布拉姆斯錄音，被視為將華爾特身上珍貴的德奧核心曲目錄下來的文化遺產之一。
華爾特是他那一代最頂尖的指揮家，可惜，就像他這一代其他的音樂人一樣，他們都遭逢了時代變遷和兩次世界大戰的磨難，讓他們的音樂生涯要多次中斷和流離。華爾特在二次大戰前，原本是德國境內最被看好的新生代指揮家之一，九歲就以鋼琴家姿態登台，八歲進入音樂院，十三歲就和柏林愛樂合奏協奏曲樂章，十四歲再度與該團演奏完整協奏曲，三十四歲前都是相當有潛力的作曲家。出生於一八七六年的華爾特，是少數將我們的時代與布拉姆斯、舒曼和布魯克納、馬勒的年代連接起來的媒介，他是少數能在留聲機技術進步後錄音，卻見過上述這些浪漫派德國作曲巨擘的人。十三歲就因為看到與舒曼、李斯特等人交好的封布羅指揮而立志指揮的華爾特，十八歲就開始在漢堡歌劇院擔任合唱指揮，並因此結識作曲家兼指揮家的馬勒，從此成為後者的傳人，為馬勒指揮多少交響曲的首演，也擔任他過世後《大地之歌》的首演指揮。
華爾特在德國期間主要的工作重心都是在歌劇院，他長期是馬勒的助理指揮，為他張羅歌劇院排練的大小事，這也是大部份當時德國指甚至歐洲指揮家的生涯模式，歌劇指揮為主、音樂廳指揮為輔，但是，因為華爾特猶太人的身份，讓他在納粹崛起後遭到排擠，不得不遠走美國在這裡重新發展音樂事業，美國的古典音樂發展遠不及歐洲成熟，演出機會受限，歌劇演出更是不受到重視，歌劇院寥寥無幾，這讓當時前來美國避禍和發展的諸多指揮家如托斯卡尼尼、華爾特等人都不得不改弦易轍，放下歌劇院指揮的棒子，側重在音樂廳指揮，可是偏偏赴美時的華爾特已經高齡六十八，雖然之前曾在二零年代到美國接下紐約愛樂總監一職，但再返美時年事已高，紐約愛樂再請他接任總監也被他以年事高為由所拒，只願出任音樂顧問一職，之後他也未能再接固定指揮職位，這讓他在美國的演出事業發展受到限制，也罕有機會和樂團長期建立合作關係，所幸他在晚年被哥倫比亞唱片公司重金邀請錄音，將他畢生的經驗投注在錄音工作上，這套布拉姆斯錄音，就是被視為將他身上珍貴的德奧核心曲目錄下來的文化遺產之一。
DISK 1 CD
1. Symphony No.1 in C minor, op.68
2. Variations on a Theme by Joseph Haydn, op. 56a
3. Academic Festival Overture, op. 80
DISK 2 CD
1. Symphony No.2 in D major, op.73
2. Symphony No.3 in F major, op.90
DISK 3 CD
1. Symphony No.4 in E minor, op. 98
2. Tragic Overture, op. 81
3. Schicksalslied, op.54
DISK 4 CD
1. Concerto for Violin, Cello and Orchestra in A minor, op. 102 “ Double Concerto”
DISK 5 CD
1. Ein deutsches Requiem, op. 45
2. Irmgard Seefried, soprano
3. Alt- Rhapsodie, op. 53
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