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指揮家華爾特在生涯的晚年，其所詮釋的維也納古典樂派曲目獲得樂壇上相當高的評價，其莫札特和貝多芬是其他指揮家分析和學習的經典。其而在維也納後浪漫派的曲目，他又有與作曲家馬勒和李察史特勞斯等人親炙的第一手經驗，更成為必然的代言人。但其實他在早年於歐陸發展時，其實是以歌劇作為主要演出對象的，然而他所師承的對象如馬勒等人，所實行的詮釋理念，其實是非常浪漫式的，也就是可以自由竄改作曲家樂譜，並且在詮釋時不遵重樂譜指示的，可是在這個基礎上發展的華爾特，在接觸到如托斯卡尼尼一般嚴謹的新派作風後，開始延革出他自己的古典型式詮釋哲學，在這個哲學上，他再將馬勒等人運用豐富想像力賦予樂曲新意的手法引入，在他而言，他的想像力的出發點正在對於所演出樂曲所抱持的強烈情感，以及在分析樂譜和聲與結構走向等嚴謹功課以後，據此發展出來、屬於聲音美學層面的考量，這一部份，華爾特依據的是他在歌劇院長年與歌唱家合作的經驗，這讓他懂得去雕鑿樂句、不畏懼在必要時，尤其是在對整體結構有提示性、點睛作用的樂句上，作特別的分句和唱法處理，這用來處理冰冷、理性的奏鳴曲式中主題與其發展的呈現時，特別能為其染上一種人性般的溫暖與合理性，華爾特偉大的貝多芬交響曲全集正是在這個層面上才達到偉大的程度，這也是二十世紀錄音史上的一個里程碑。
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華爾特對第五號的詮釋是高度具表現力的一份演出，其中的爆發力和歌唱性處於完美的平衡，這是一份將暴風雨般的浪漫氣質發展到極致的演出。其錄音音質也捕捉得極好：聲音很有空間感，同時細節也都呈現出來，而且還有驚人的臨場感和真實感。
1. 貝多芬：Ｃ小調第五號交響曲，作品六十七
2. 柯里奧蘭序曲，作品六十二
3. 艾格蒙序曲，作品八十四
4. 華爾特彩排第五號交響曲片段
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