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大提琴：Jean-Guihen Queyras
小提琴：夏禮耶、
男中音：Francois Le Roux、Ildiko Vekony
匈牙利揚琴：Ildiko Vekony
漢斯．葛拉夫（指揮）法國波爾多國立管弦樂團
◎2007世界音樂市場古典獎（MIDEM Classical Awards）以“MIDEM特別獎”肯定杜提耶的終身成就。
◎作曲家全程參與，史上唯一原典巨作
即使代表性作品不超過10部，法國當代最具影響力的作曲家亨利．杜提耶（1916.1.22-）在樂壇中的地位依舊屹立不搖。對於創作進行緩慢，杜提耶並不以為忤，反倒是每一部作品的推出，都能緊扣住時代的脈動，以完美成果抓住世界的呼吸。誕生於藝術世家，曾祖父康斯坦（Constant Dutilleux）是位畫家，與法國浪漫主義運動大師德拉克洛瓦（Eugene Delacroix，1798-1863）、巴比松畫派柯洛（Jean-Baptiste Camille Corot，1796-1875）私交甚密，外祖父Julien Koszul是位作曲家兼風琴演奏家，同時也是佛瑞（Gabriel Faure，1845-1924）的密友。杜提耶13歲開始作曲，移居巴黎前，在杜埃音樂院（Douai Conservatory）與曾經擊敗拉威爾奪得羅馬最高獎的加洛瓦（Victor Gallois）學習和聲學、對位法與鋼琴演奏，並在加洛瓦的鼓勵下進入樂團學習打擊樂，爾後作品中常出現的定音鼓即是此時期留下的印痕。在巴黎音樂院就讀時追隨Jean Gallon、Noel Gallon、Maurice Emmanuel、Philippe Gaubert、Henri Busser等多位大師，並在1938年第三次問鼎時贏得羅馬大獎。
杜提耶承襲了德布西、拉威爾的法國派遺風，巴爾托克與史特拉汶斯基的影響卻更為直接而強烈。在態度上他傾向十二音列體系，也身體力行地將其融入作品之中，卻又矛盾地對該派別厲聲撻伐。身為一位獨立作曲家，杜提耶始終拒絕加入任一學派，他的作品總是沿襲早期作曲家的傳統以及二次世界大戰後的創新，並將其轉化為自己的特殊風格。爵士元素、切分音節奏也常見於音樂中，而第一號交響曲裡所使用的低音大提琴導奏就是最好的範例。
杜提耶第一部受到樂壇肯定的作品，應屬1947年為其妻Genevieve Joy所作的鋼琴奏鳴曲，而第一首交響曲遲至1950年才問世，曲中蘊含著豐富的銅管旋律和多汁的弦樂群組；第二號交響曲《二重》中藉由切割出獨立的弦樂群，以營造塊狀的特殊聲響，裡頭杜提耶偏好的爵士成分也愈趨明顯。1964年由喬治．塞爾（George Szell）指揮克里夫蘭交響樂團首演的《代謝》（Metaboles）在不斷變化和發展下產生了罕見的流動性與即興質量，每個音符似乎完全正確的位置與時間下，創造出神奇的聲響。
精緻的紋理、流動和錯綜複雜的節奏，顯示了杜提耶音樂強烈的結構和對稱性。他的音樂常常受到藝術與文學的啟發，如畫家梵谷、詩人波特萊爾、小說家普魯斯特等，即使杜提耶否認創作標題音樂，但諸如受大提琴家羅斯托波維奇所創作的大提琴協奏曲《遙遠的世界》（Tout un monde lointain）、小提琴協奏曲《夢樹》（L’Arbre des songes）和優美的弦樂四重奏，都是內涵豐富詩意的佳作。
這套杜提耶作品合輯中，由奧地利指揮漢斯．葛拉夫帶領法國波爾多國立管弦樂團，在作曲家全程參與下進行錄音，是當今最權威的原典版本，雄辯的詮釋得以世代相傳，永不褪色。
CD1
1-3 第二號交響曲《二重》
4-8 代謝
9-14 時光之影
CD2
1-4 第一號交響曲
5-9 大提琴協奏曲《遙遠的世界》
10-12 印象、空間、移動，或“星空”
CD3
1-7 小提琴協奏曲《夢樹》
8 監獄
9-10 湘卡蘇的十四行詩11-20 神祕時刻
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