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顧爾德－加拿大鋼琴家顧爾德是二十世紀最偉大的傳奇人物之一。他的影響力所及，甚至超過了音樂界，到達了哲學和文化的領域。追隨他音樂精神的人，更遍及各個文化層面和社會階層，這種情形是人口逐漸凋零的二十世紀古典樂界所罕見的。這主要是因為顧爾德的音樂觀非常叛逆而不傳統，儘管有著高超的技巧，性格怪異且作風特立獨行的他，天生就有絕對音感，還不識字就會看譜，十歲進音樂院、十三歲畢業，創下該校最年輕畢業生的紀錄。二十三歲時憑一份郭德堡變奏曲錄音驚動樂界，不到十年，就宣布不再登台演出，只錄音。最後在五十歲又十天的一九八二年十月四日過世，最後的錄音依然是郭德堡變奏曲。
「巴哈：賦格的藝術」這份錄音是顧爾德生平唯一一份以管風琴灌錄的錄音，不過他只彈奏了賦格的藝術中的一半賦格。其中大部份灌錄於一九六二年，但有兩曲是一九八一年他以鋼琴彈奏的。顧爾德的管風琴彈奏是有所本的，因為他在多倫多皇家音樂院就是鋼琴和管風琴雙主修。但這份錄音當時問世後，引來許多樂評的攻擊，再加上他的肩膀受傷情形因為彈管風琴而惡化，以及他灌錄地點的教堂後來遭祝融焚毀，使他決定不繼續錄完後半部。但日後顧爾德在以北美第一位訪俄鋼琴家在莫斯科的音樂會上，卻的確以鋼琴彈奏了大半部的賦格的藝術，顯示他對此曲瞭如指掌，而事實上，這也是他最推崇的一套巴哈作品。
「布拉姆斯：四首敘事曲、十首間奏曲」顧爾德不像大部份鋼琴家那樣，花很多時間在練琴。事實上他一直不解為什麼其他鋼琴家要花那麼多時間坐在鋼琴前面練琴。對他而言，他可以完全不碰鋼琴就熟練一首樂曲，他的辦法是藉由樂譜分析樂曲，再將之牢記在心中。而他這種作法最有力的證明，就是這份布拉姆斯鋼琴作品，因為他在自己的訪談中特別提到，他在灌錄這份錄音前幾個禮拜，才開始在鋼琴上彈這套曲目，之前則都是憑著看樂譜分析來記熟樂曲。這種方法當然不是顧爾德首先發明，季雪金（Walter Gieseking）和他的老師賴馬（Karl Leimer）曾出版過一本這樣的專門書籍。這份專輯另有一有趣處，就是顧爾德親自訪問自己，彈論布拉姆斯，這種類似哲學家的另類作法，也是他吸引音樂界以外樂迷的原因之一。
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