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一九九七年九月十六日，是二十世紀最偉大的歌劇女神；卡拉絲謝世滿二十週年的紀念日，儘管已經過了整整兩個世代，卡拉絲的魅力絲毫未減。許多人企圖清楚地界定出那些使得卡拉絲偉大、 而不同於其他凡俗歌手的真正質素。某些人專注於描繪出她嗓音中所蘊含的浩瀚豐富的色彩與風格，使她永遠可以為每一個歌劇角色找出最適合的獨特表達方式。另外一些人則致力於挖掘她的戲劇才華，將注意力於在細膩地呈現出角色的音樂與歌詞中每一絲細微意義變化的生動方式。然而所有人都一致公認，在歌唱技巧與詮釋深度方面，她的成就的確是空前絕後的。她擁有易於辨認的獨特音色，即使是在無綠親賭她驚人舞台魅力的情況下，聽眾在聆聽她的唱片時，必然能深刻地領會到她那種純粹由歌唱效果所創造出的生動印象。而總結一切，便是我們在此處重新企劃、製作全系列卡拉絲經典的動機與目標了：THERE IS ONLY ONE CALLAS… 我們了解到卡拉斯音樂會其中之ㄧ的基本面貌，也就是她在極早期就採用的一種曲目安排，由呈對比性的戲劇或是抒情詠嘆調與炫技是詠嘆調所組成，此種固定的曲目特徵一直伴隨著她直到她的演唱事業宣告終結，即使在她經歷第一次倒嗓之後也未曾改變。例如在一九六三年的巴黎音樂會中，卡拉絲毫不猶豫地在阿碧佳雅的戲劇獨唱曲與"維特"之後，緊接著演唱羅西尼的"賽蜜拉米德"與"灰姑娘"。此種典型的卡拉絲音樂會的第一個唱片版是錄自她於一九五二年二月十八日在羅馬所舉行的一場RAI音樂會，曲目包過對卡拉絲過去所扮演過的一個令人印象深刻的角色的回顧，以及她不久之後即將演唱的兩個角色的預演。 至今依然留存於世的第二場RAI音樂匯率於一九五四年十二月二十七日(與班傑明諾吉格利搭檔演出，但可惜竟然沒有他倆的二重唱)。當時卡拉絲剛結束在芝加哥舉行的美國首演，隨即返為義大利以史邦提尼的"火爐女祭司"一劇第三度擔綱主演史卡拉音樂季開幕戲，這齣戲同時也是她與維斯康堤首度合作的作品，而這對歌劇女神與世紀導演的夢幻組合在一九五五年春季又創造出傳奇性的經典傑作"夢遊女"與"茶花女"。在一九五二年演唱會之後的一個月，她在聖利摩成功地重新登台扮演康斯坦絲這各她一生唯一的一個莫札特角色(再度以義大利語演唱)。卡拉絲的音質自然是十分出色，但她再起音與風格上的表現或許更可以給予那些種所公認的莫札特專家們一些啟示，特別是最後那段與管絃樂隊一同齊唱的精采片段。
一九九七年九月十六日，是二十世紀最偉大的歌劇女神；卡拉絲謝世滿二十週年的紀念日，儘管已經過了整整兩個世代，卡拉絲的魅力絲毫未減。許多人企圖清楚地界定出那些使得卡拉絲偉大、 而不同於其他凡俗歌手的真正質素。某些人專注於描繪出她嗓音中所蘊含的浩瀚豐富的色彩與風格，使她永遠可以為每一個歌劇角色找出最適合的獨特表達方式。另外一些人則致力於挖掘她的戲劇才華，將注意力於在細膩地呈現出角色的音樂與歌詞中每一絲細微意義變化的生動方式。然而所有人都一致公認，在歌唱技巧與詮釋深度方面，她的成就的確是空前絕後的。她擁有易於辨認的獨特音色，即使是在無綠親賭她驚人舞台魅力的情況下，聽眾在聆聽她的唱片時，必然能深刻地領會到她那種純粹由歌唱效果所創造出的生動印象。而總結一切，便是我們在此處重新企劃、製作全系列卡拉絲經典的動機與目標了：THERE IS ONLY ONE CALLAS… 我們了解到卡拉斯音樂會其中之ㄧ的基本面貌，也就是她在極早期就採用的一種曲目安排，由呈對比性的戲劇或是抒情詠嘆調與炫技是詠嘆調所組成，此種固定的曲目特徵一直伴隨著她直到她的演唱事業宣告終結，即使在她經歷第一次倒嗓之後也未曾改變。例如在一九六三年的巴黎音樂會中，卡拉絲毫不猶豫地在阿碧佳雅的戲劇獨唱曲與"維特"之後，緊接著演唱羅西尼的"賽蜜拉米德"與"灰姑娘"。此種典型的卡拉絲音樂會的第一個唱片版是錄自她於一九五二年二月十八日在羅馬所舉行的一場RAI音樂會，曲目包過對卡拉絲過去所扮演過的一個令人印象深刻的角色的回顧，以及她不久之後即將演唱的兩個角色的預演。 至今依然留存於世的第二場RAI音樂匯率於一九五四年十二月二十七日(與班傑明諾吉格利搭檔演出，但可惜竟然沒有他倆的二重唱)。當時卡拉絲剛結束在芝加哥舉行的美國首演，隨即返為義大利以史邦提尼的"火爐女祭司"一劇第三度擔綱主演史卡拉音樂季開幕戲，這齣戲同時也是她與維斯康堤首度合作的作品，而這對歌劇女神與世紀導演的夢幻組合在一九五五年春季又創造出傳奇性的經典傑作"夢遊女"與"茶花女"。在一九五二年演唱會之後的一個月，她在聖利摩成功地重新登台扮演康斯坦絲這各她一生唯一的一個莫札特角色(再度以義大利語演唱)。卡拉絲的音質自然是十分出色，但她再起音與風格上的表現或許更可以給予那些種所公認的莫札特專家們一些啟示，特別是最後那段與管絃樂隊一同齊唱的精采片段。
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