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布列茲有四種身份，作曲家、指揮家、樂評人和音樂行政專家。前兩項廣為人知，但很少被深入理解。作曲方面，布列茲是從二次世界大戰後最具影響力的作曲家。布列茲在作曲界的聲名無法貫徹且響亮，主要是他從七零年代末期就停止創作。布列茲在當代樂壇的影響力，主要來自他長期主持法國當代音樂中心，對許多現代作曲家提攜之功的貢獻。在指揮方面，布列茲從七零年代登上頂尖指揮家之列，長期擔任紐約愛樂、克里夫蘭管弦樂團等重量級樂團的指揮或總監。他不僅對當代音樂的詮釋無人能出其右，對二十世紀經典名曲，像馬勒、荀白克、巴爾托克、魏本、拉威爾、德布西等人作品的指揮，表現出其他指揮家所不能及的深度和精確性。
專輯介紹
1.巴爾托克：管弦樂協奏曲
這份一九七三年的錄音，因為布列茲晚年的另一份新錄音，而遭受被長久忽視的命運。但這事實上是一份更紮實、精確且點出此曲關鍵的現代詮釋。紐約愛樂在當時的演奏技術其實和歐洲樂團相比還是有差距，布列茲如何訓練他們演奏出他理想中的巴爾托克，其成績從這份錄音可以聽出來。
2.荀白克：月宮小丑
這份一九七七年六月二十日的現場錄音，有著格外重要的歷史價值，因為這是在布列茲主持，於龐畢度中心成立的當代音樂中心開幕當天的音樂會現場。片中他請到六位知名的獨唱家共襄盛舉，包括大提琴家林哈瑞爾、鋼琴家巴倫波因、單簧管家安東尼佩、小提琴家祖克曼、女高音葉鳳敏頓等人。
3.布列茲作品集
這份一九六七年的錄音中布列茲指揮了自己的作品「層層疊疊」，並在片中親自撰寫解說。詩人馬拉美(Mallarme)詩作的啟發，布列茲體內的法國詩性開始發揚開來，他的音樂中，多了許多自由和即興的空間，這一切就表現在他五七年完成的第三號奏鳴曲和「層層疊疊」中(Pli selon pli)。曲中使用了曼陀鈴和吉他作獨奏樂器，是現代音樂中較罕見的作法。
4.拉威爾：歌曲集
這份一九八四的錄音布列茲邀到四位獨唱家合作了五套拉威爾的歌曲集，包括天方夜譚、馬拉美三詩、馬達加斯加之歌、唐吉珂德和五首希臘通俗歌謠。歌唱家包括美國女高音潔西諾曼、法國男中音荷西范丹姆等人。這份錄音讓她得到葛萊美獎「最佳獨唱」專輯獎（與布列茲等五人同獲獎）。
5.貝爾格：露露組曲、維也納
這份一九七九年的錄音是潔西諾曼第一次和布列茲合作。她演唱（維也納）一曲。此曲是貝爾格以法國詩人波特萊爾的維也納三聯作譜成的詠嘆調。灌錄此輯當時，潔西諾曼已經移居歐洲，但始終只能唱小角色，正因為得到布列茲賞識灌錄唱片，讓她透過唱片被更多人知道。
CD1
1. 巴爾托克：管弦樂協奏曲
CD2
1. 荀白克：月宮小丑
CD3
1. 布列茲作品集
CD4
1. 拉威爾：歌曲集
CD5
1. 貝爾格：露露組曲、維也納
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