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卡洛斯．克萊巴(Carlos Kleiber, 1930.7.3~2004.7.13)誕生與柏林，後來取得奧地利國籍。父親是奧地利名指揮家埃里希·克萊巴，母親是猶裔美國人。卡洛斯幼時有奧地利名字叫卡爾，因受納粹迫害而舉家逃亡阿根廷後，改採西班牙名字卡洛斯。
父親不很贊成卡洛斯學音樂，因此於1952年到瑞士蘇黎世學化學。但是次年就到慕尼黑的歌劇院學指揮。得父親埃里希從旁協助，於1954年在波茨坦舉行自己的首場演出。不過，他以別名Karl Kell站在指揮台，以避免被大家說是沾父親的光，或是受反對他當音樂家的父親責怪。不過，據說在他首次上台時，埃里希曾打電報鼓勵他說：「祝你好運。老Kell」。
埃里希一方面指導希望當指揮家的兒子如何指揮，也介紹兒子給劇院的相關人物，但在公開場合也嚴厲批評兒子的音樂活動。這一個偉大指揮家的父親，給卡洛斯的指揮家生涯投入複雜而深刻的影響。
1956年至1968年歷任杜塞道夫、杜伊斯堡以及斯圖加劇院的指揮。1968年起，成為「巴伐利亞歌劇院」的指揮，確立其名聲。1973年首次在維也納國家歌劇院上台，指揮最拿手的「玫瑰騎士」，次年首次在倫敦皇家歌劇院與拜魯特音樂節(指標「崔斯坦與伊索笛」)站上指揮台。1978年指揮芝加哥交響樂團而首次踏上美國的指揮台。此後不斷指揮世界有名的歌劇院與交響樂團，但從不擔任音樂總監之職，一直保持其自由之身。
克萊巴指揮的樂團並不很多。其中之一是維也納愛樂管弦樂團。1974年他指揮維也納愛樂錄製貝多芬第5以來，兩者的關係似乎不錯，沒想到1982年12月練習貝多芬第4時，他與樂團團員的意見相左，克萊巴竟取消定期演奏會(常被稱謂「泰麗莎事件」)。隔了6年後，兩者和解，1988年3月重新執棒指揮維也納愛樂，之後就有多場動人的名演，但錄成唱片的並不多。1989年與1992年，克萊巴兩度指揮維也納愛樂演出那有名的「新年音樂會」。
克萊巴灌錄的唱片極少，但只要灌錄，就會引起很大的擾動。例如與維也納愛樂灌錄的貝多芬第5、第7，布拉姆斯的第4，都被認為是這些樂曲的最佳唱片之一，與巴伐利亞國家管弦樂團灌製的貝多芬第4，更是因其鮮烈的演奏而一出片就引起大旋風。
歌劇的錄音與錄影，則有「魔彈射手」、「茶花女」、「崔斯坦與伊索笛」、「蝙蝠」、「玫瑰騎士」。
克萊巴不喜歡錄製唱片，對錄製唱片也很嚴厲，因此他留下的唱片很少。有些錄音，如「波希米亞人」，就是因他不滿意錄製成績，而中途放棄。但是他的粉絲很多，因此市面上有許多使用廣播的錄音，或聽眾在音樂會場側錄的錄音製成的非正規唱片。
他也不喜歡被人採訪，因此幾乎不曾陳述過他的信條，但曾對有深交的伯恩斯坦說：「他只想像院子裡的蔬菜一樣接受陽光成長，然後只管吃喝睡覺而已」。
他在指揮時有令人連想芭蕾的獨特流麗優美的姿態，能迷住觀眾甚至樂團團員與音樂家同業。
從他魔棒似的指揮棒湧出來的音樂，有萬馬奔騰似的速度快感，有快刀斬亂麻似的節奏感與鮮豔奪目的色彩感，以及超群的美麗詩情。
由於他表現的音樂樣式很現代，因此常被認為是走在時代最前端的「天才指揮家」，其實他所使用的手法很多是第二次世界大戰以前盛行的方式，這大概是受他父親強烈的影響，承繼了舊時代指揮家們的傳統。
1980年後本來就不多的演奏會，更減少到兩三年數次，所指揮的樂團，主要是巴伐利亞國家管弦樂團、維也納愛樂與柏林愛樂等數團。因此當他要指揮某個樂團開演奏會就會成大新聞，他的粉絲想盡辦法買到票。不過買到票也不保證聽得到他的音樂會，要看到他的人真正站在指揮台上，才能確定真正能夠聽到他的音樂。
2004年7月13日，他追隨數月前去世的芭蕾舞者夫人絲坦卡•布蕾卓娃病逝。卡拉揚說他是如假包換的真正天才。
3.關於這張唱片
1982年5月3日，克萊巴在慕尼黑國家劇院指揮巴伐利亞國家管弦樂團舉行「追悼卡爾•貝姆的音樂會」。演奏曲目是貝多芬的交響曲第4號與第7號。這次音樂會獲得極大成功，許多著名的評論家都給他極高的評價。
兩首交響曲中，前半的第4號為了籌募「整修Prinzregenten劇場基金」而由Orfeo唱片發行LP唱片，並衝擊全世界的古典樂迷。其演奏併有不知止境的狂熱而猛烈的速度感，與仔細表現細部而獲得的多彩又細膩的情緒，自由操縱緊張與解放，使此曲達到未曾有過的熱度，因而被認為是稀有的名演，並說是天才卡洛斯．克萊巴把他的才能表現得最淋漓盡致的名唱片。這張LP後來Orfeo以CD型式發行，即為本專輯，並成為眾多CD唱片中，屈指可數的大暢銷CD。
樂迷們當然期待音樂會後半的第7號也製成CD發行。但是碰到自認是得了「發行唱片恐懼症」的克萊巴，實在沒有什麼希望看到第7號CD上 市。第4號的CD是例外，因為那是籌募「基金」所需。而下半場的貝多芬第七號交響曲終究在樂迷的熱切盼望下發行，樂迷們的遺憾終於完滿的解決。
01.第一樂章
02.第二樂章
03.第三樂章
04.第四樂章
05.Bravo!
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