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☆包括鋼琴協奏曲（波里尼）、小提琴協奏曲（慕特）、三重協奏曲（馬友友、慕特、澤爾瑟）
為了公開演出，十四歲的貝多芬曾為自己寫過一首鋼琴樂團作品，後來陸續又創作五首鋼琴協奏曲，並且根據小提琴協奏曲改編成鋼琴協奏曲。逐漸失去聽力後，貝 多芬再也無法公開演奏鋼琴，鋼琴協奏曲的必要性相對減少，這也是貝多芬在創作晚期沒有寫下協奏曲的主要原因。
貝多芬時代的鋼琴還是現在所謂的古鋼琴，這種鋼琴比較敏感而且聲音的持續度不長，音色也比現代的鋼琴單調。隨著樂器快速改良發展，這些外在的改變卻動搖不 了貝多芬鋼琴協奏曲的地位，其中最主要的原因就是貝多芬所追求的「英雄式」創作風格。
「獨奏」與「樂團」是組成協奏曲的兩大音源，兩者間的關係並不是一般想像中的「對抗」或是「競爭」。然而貝多芬讓兩者和諧處的同時卻又帶有挑戰的意味。在 最後一首鋼琴協奏曲裡，貝多芬或許是領悟到另一層「獨奏」與「樂團」關係的概念，第五號鋼琴協奏曲《皇帝》比第四號鋼琴協奏曲更強調兩者間相互挑戰的氣 氛，更接近「英雄式」的創作風格。它成為貝多芬的代表作之一，也是音樂史上最富震撼力、最經常被演奏與錄音的協奏曲之一。貝多芬的小提琴協奏曲題獻給法蘭 茲．克雷曼特。當時二十五歲左右的克雷曼特被譽為「莫札特以來最了不起的音樂天才」，但是1806年底的首演卻不很成功；十二歲的姚阿幸在孟德爾頌的指揮 下演奏這首協奏曲後才確立這部作品的經典地位，被譽為「三大小提琴協奏曲」之一。
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