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貝多芬唯一的一首小提琴協奏曲完成於1806年，屬於「英雄」（Eroica）階段的中期，這是他創作生涯中第一個創作高峰期，傑作接連誕生，在這前後五年的時間裡，他先後完成包括「英雄」交響曲、第四號交響曲、拉蘇莫夫斯基弦樂四重奏、「華德斯坦」和「熱情」鋼琴奏鳴曲、歌劇「費黛里奧」、第四號鋼琴協奏曲。這是他開始脫離古典型式、搜尋新的語彙，將之與他已經熟練的古典型式結合的時期。這也是貝多芬遷入維也納的第二個十年，已經站穩腳步的他，開始渴望突破和引領風潮，而不是追隨風潮。 對帕爾曼來說，貝多芬的D大調小提琴協奏曲，無疑是音樂史上最重要的小提琴協奏曲，「那是一段能夠陪伴我們度過餘生的不凡旅程。」
1980年，卅五歲的帕爾曼留下這張不朽的貝多芬經典紀錄，在此之前，他已經將音樂史上重要的小提琴協奏曲都錄過一輪了，可見此曲在帕爾曼心目中的地位。在此之前，帕爾曼與指揮大師朱里尼已經合作過布拉姆斯的小提琴協奏曲（與芝加哥交響樂團），在當時能夠以絕佳的平衡性與完成度，掌握大型管弦樂曲的結構與表現力的指揮家，非朱里尼莫屬，再加上兩人合作經驗，這張錄音自然是水到渠成，成績斐然。貝多芬的小提琴協奏曲，在莊嚴、均衡的氣度與形式之下，實則潛藏深度的浪漫情感，帕爾曼在這張錄音裡選擇的是克萊斯勒所譜寫的裝飾奏，與帕爾曼色調濃厚的揉音技巧，相得益彰，拉近了這首重量級小提琴協奏曲與普世人類情感內涵的距離。
1980年，卅五歲的帕爾曼留下這張不朽的貝多芬經典紀錄，在此之前，他已經將音樂史上重要的小提琴協奏曲都錄過一輪了，可見此曲在帕爾曼心目中的地位。在此之前，帕爾曼與指揮大師朱里尼已經合作過布拉姆斯的小提琴協奏曲（與芝加哥交響樂團），在當時能夠以絕佳的平衡性與完成度，掌握大型管弦樂曲的結構與表現力的指揮家，非朱里尼莫屬，再加上兩人合作經驗，這張錄音自然是水到渠成，成績斐然。貝多芬的小提琴協奏曲，在莊嚴、均衡的氣度與形式之下，實則潛藏深度的浪漫情感，帕爾曼在這張錄音裡選擇的是克萊斯勒所譜寫的裝飾奏，與帕爾曼色調濃厚的揉音技巧，相得益彰，拉近了這首重量級小提琴協奏曲與普世人類情感內涵的距離。
A1 Allegro Ma Non Troppo
B1 Larghetto
B2 Rondo: Allegro
B1 Larghetto
B2 Rondo: Allegro
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