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少有音樂家像巴倫波英一般，不但對貝多芬的作品有濃烈的興趣，也長期專注於研究貝多芬的作品。1960年，年僅十七歲的巴倫波英在台拉維夫首度演出全本貝多芬鋼琴奏鳴曲，接著又在音樂會、錄音室安排演出無數次的貝多芬鋼琴奏鳴曲。
為了紀念貝多芬250冥誕，巴倫波英再度安排在柏林布列茲廳演出這套作品。雖然公開演出因為冠狀肺炎大流行取消，他卻有機會整整三個月沉浸在鋼琴與貝多芬的樂譜中，以過去的經驗為基礎，在布列茲廳為DG錄下最新一版貝多芬鋼琴奏鳴曲全集與最後一部大型鋼琴作品《狄亞貝里主題變奏》，試圖「從最原始的新鮮感」，重新詮釋貝多芬的經典之作。
「貝多芬的音樂是多面的：每當音樂笑的時候，同時也發出哭聲。」巴倫波英說。貝多芬鋼琴奏鳴曲無疑是音樂史上最重要的作品之一，也最能全面看出貝多芬創作風格的發展歷程與轉變。更重要的是，無論演出過多少次，總是有新的觀點等待被演奏家發掘出來。
除了最新的錄音，這一套專輯還有巴倫波英在1958年到1959年為西敏寺唱片公司錄製的貝多芬《悲愴》、《月光》、《熱情》、《華德斯坦》、《漢馬克拉維》與第三十二號鋼琴奏鳴曲。四十頁解說冊附有由德國樂評人Julia Spinola的最新巴倫波英訪談，以及小提琴家慕特談論巴倫波英與貝多芬作品的專文。
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