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雖然在管弦樂曲中，德弗札克經常以大提琴來營造樂曲的氣氛，但是他認為大提琴只有中音域的音色優美，並不是理想的獨奏樂器。在創作生涯非常早期的時候，德弗札克曾經試著譜寫大提琴協奏曲。但是作曲家本人非常不滿意，最後並沒有為它完成配器。三十年後，德弗札克在捷克大提琴家維漢的央求與幫助下，在1894年第二度著手譜寫大提琴協奏曲。維漢建議，獨奏的旋律盡量不要太華麗，但是樸素中要帶有豐富的情感。德弗札克果然做到這一點。他充份運用大提琴的中、高音域，讓大提琴唱出極其優美的旋律。據說布拉姆斯看過總譜後說：「我不知道大提琴協奏曲也可以寫成這樣。早知道的話，我也會試試看。」德弗札克大提琴協奏曲號稱是史來最受喜愛的一首大提琴協奏曲。大提琴獨奏從頭至尾如一個歌者，娓娓唱出緊湊而情感洋溢的三個樂章。 馬友友曾經形容，杜普蕾是唯一能把音樂中，讓人心激動的部分保留在唱片裡的音樂家。杜普蕾在1970年與巴倫波因合作的德弗札克兩部作品就是很好的例子。母帶在英國著名的艾比路錄音室以24-bit/96kHz重新後製，大提琴的聲音非常優美，細節清晰自然，效果非常理想。
德弗札克：B小調大提琴協奏曲，作品104 德弗札克：寂靜的森林（選自《來自波西米亞的森林》，作品68）
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