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歐洲中世紀傳說的「浮士德」，應該是影響西方藝術創作最深遠的題材。不只是出賣靈魂的浮士德，故事中的魔鬼梅菲斯特，或是少女瑪格麗特都成為藝術家的靈感來源。 李斯特在1830年代認識浮士德這本書。當時才二十多歲的李斯特對浮士德的故事並沒有特別的感覺。隨著年齡增長，他漸漸對這本書的內涵起了共鳴，1854年，不惑之年的李斯特寫下了《浮士德》交響曲。五年後，李斯特再度以自己最擅長的鋼琴來描繪這部作品。這一次，李斯特把焦點放在魔鬼梅菲斯特上。 李斯特一共寫了四首梅菲斯特圓舞曲與一首梅菲斯特波卡舞曲，但是創作年代並不相同。最早，也是最著名的第一號梅菲斯特圓舞曲靈感來自奧地利作家雷瑙的詩作，又名《鄉間酒店的舞蹈》，李斯特以音樂描寫梅菲斯特帶著浮士德來到鄉間的酒店，浮士德被一名黑眼睛的姑娘給吸引住，梅菲斯特則從樂師手中接過提琴拉起嘲諷的音樂。 接下來三首梅菲斯特圓舞曲都是晚年的作品，其中第四號梅菲斯特圓舞曲是在1978年，由以演奏李斯特作品聞名的澳大利亞鋼琴家霍華德為李斯特續完。 鋼琴家卡薩里斯以演奏李斯特的作品見長，除了能掌握李斯特作品中華麗繁複的演奏技巧，也能充分照顧到樂曲的內涵。優美內省的〈孤獨時刻神的祝福〉就是最好的例子。
1. 李斯特：孤獨時刻神的祝福（選自《詩意與宗教的和諧》，S 173-3） 2. 李斯特：第一號梅菲斯特圓舞曲，S. 514 3. 李斯特：第二號梅菲斯特圓舞曲，S. 515 4. 李斯特：第三號梅菲斯特圓舞曲，S. 216 5. 李斯特：無調性小品，S. 216a 6. 李斯特：第四號梅菲斯特圓舞曲，S. 696 7. 李斯特：梅菲斯特波卡舞曲，S. 217 8. 李斯特：巴哈《眼淚，嘆息，顫抖，悲傷》主題變奏，S. 180
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