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在以貝多芬的狄亞貝里變奏曲成名於里茲鋼琴大賽、再以獨具風格、被比為顧爾德再世的巴哈演奏崛起樂壇，最後回返到同為波蘭籍的蕭邦鋼琴音樂上，鋼琴家安德 索夫斯基今年再次以他驚人的洞視力和獨特的詮釋風格，造訪同樣為波蘭人的二十世紀初作曲家齊瑪諾夫斯基的鋼琴作品。齊瑪諾夫斯基的音樂風格獨特，尤其是為 小提琴與鋼琴所寫的「神話」和改編自歌劇「羅傑王」中的「羅珊之歌」等曲，更是開創了現代的波蘭美學。這些音樂，在另一位同為波蘭籍的鋼琴名家齊默曼早年 的錄音中，就已經讓許多人驚豔，而在鋼琴家魯賓斯坦的自傳裡，齊瑪諾夫斯基那種世紀初貴族的頹廢、自戀與浪漫的詩人行徑、乃至他作品的獨特波蘭美感，也一 再被提及（魯氏也不免提及這位同胞的同性戀身份）。
而日後同為波蘭人的小提琴家謝霖（Henryk Szeryng）更一再提倡他獨具美感的兩首小提琴協奏曲（尤其是第二號）。身為成長於波蘭的鋼琴家，安德索夫斯基從小的音樂訓練中就包涵了齊瑪諾夫斯基 的鋼琴音樂，在成名於樂壇後，過去十年間，他的音樂會上更一定會排出齊氏的作品。本片這三首作品是齊氏鋼琴作品中複雜、探討鋼琴音色最深入的作品，它們將 德布西與史克里亞賓對鋼琴音色的革命性結論再往前推，透過安德索夫斯基的超技彈奏，這些無法紀錄於譜面、只流傳在一代又一代波蘭鋼琴家記憶中的技法，清楚 而讓人充滿讚歎地呈現出來。今年六月正在巴黎和倫敦等地廣泛舉行齊瑪諾夫斯基獨奏會的安德索夫斯基，藉由這份錄音，讓全世界各地無法親赴巴黎聆聽他獨奏會 的愛樂者，聽到他結合詩意與創造力的精緻彈奏，在其中，鋼琴時而像是隻受傷的小鳥，在夜裡低鳴、時而像是狂吼的獅王，對著烈火咆哮，安德索夫斯基的鋼琴技 透過這些音樂，表現到最豐富的極致，儘管憑著演奏古典曲目成名，但一直到這份驚人的錄音，他整套的鋼琴彈奏音色和豐富的技巧層次，才得以如此完整的展現。
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