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在莫札特的聲樂曲裡，音樂會詠嘆調是非常特別的一塊領域。「詠嘆調」原來指的是抒情的音樂旋律，但是後來幾乎專指以管弦樂伴奏的獨唱曲，在神劇、清唱劇、歌劇裡，有非常多這樣的獨唱曲。而從古典樂派晚期以後，莫札特等作曲家，開始創作「音樂會詠嘆調」。它並不是出自任何有劇情的劇目裡，而是專為獨立演出的詠嘆調，因此音樂上不必受到劇情上的限制。在這些音樂會詠嘆調裡，莫札特把個人在人聲歌曲上的創作才華與出色的靈感發揮得淋漓盡致。他的音樂會詠嘆調多半是為一些曾經在自己的歌劇裡擔任過重要角色的聲樂家而寫，因此，讓聲樂家表現技巧也成了這些樂曲的特點之一。
當男高音費亞松還在音樂學院就讀的時候，莫札特早年的歌劇《牧羊人王》是他最早演唱的作品之一。從此以後，他不斷透過閱讀莫札特的書信、研究巴洛克時期與蒙台威爾第作品等方式來尋找如何演繹屬於自己的莫札特。從近年在舞台演出莫札特歌劇，如：《唐喬望尼》、《女人皆如此》、《路西奧‧錫拉》、《牧羊人王》……等作品而且得到一致讚賞的成果來看就知道費亞松交出一張十分亮眼的成績單。在這張音樂會詠嘆調專輯裡，費亞松無論在聲樂技巧上的要求，或是音樂戲劇性的情感表達，都展現出令人入迷的抒情以及英雄般的剛強，以及變化多端而且運用自如的技巧。
1. 莫札特：如果命運是虛假的，K.209
2. 莫札特：Dove mai trovar quel ciglio?（歌劇《受騙的丈夫》，K.430）
3. 莫札特：憐憫我，不要找尋我痛苦的緣由，K.420
4. 莫札特：抑住怒火，去吧，K. 21
5. 莫札特：可憐的我！我是在作夢還是醒來的，K.431
6. 莫札特：微風，在我身邊環繞， K. 431
7. 莫札特：服從，恭敬，K.210
8. 莫札特：現在，責任迫使我，K.36
9. 莫札特：有這麼多， K. 36
10. 莫札特：我可愛的妻子克拉麗采，K.256 [11] 莫札特：如果你不相信我的唇， K.295 [12] 莫札特：Müsst ich auch durch tausend Drachen， K.435
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