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鋼琴：卡薩德修、凱薩琳．柯拉德
女低音：史都茲曼
茱莉亞弦樂四重奏團
孟許、梅西亞（指揮）波士頓交響樂團、orchestre national d’lle de france
世人眼中的德布西不僅是前無古人的法國作曲家，也是一位革命性的音樂家。自1894年《牧神的午後》出現後，二十世紀音樂才步上了正軌。年輕一派的評論者無不眉飛色舞地談論德布西對對樂壇的貢獻，直稱他是樂壇的藍波、魏倫與賽尚；以大膽直言著稱的布列茲更說：「德布西的一些遺作，甚至比魏本的末期作品更駭人！」
1862年8月22日誕生於巴黎的德布西，孩提時就具備了貴族的品味，10歲進入音樂院，2年後技法純熟得足以演奏蕭邦f小調協奏曲而遊刃有餘，1884年一舉獲得莘莘學子夢寐以求的「羅馬大獎」。德布西窮畢生之精力，就是以將鋼琴由電光火石的聲音中釋放出來為其志向，他認為鋼琴的琴韻，應該聽起來像是發自於「未設琴槌的樂器」，而輕撥慢敲的手指，也應該「貫穿入音符中」，所有的效果都能經由踏板的使用而得。1903年他著手賦寫一連串圓熟洗鍊的鋼琴作品，《版畫》、《快樂島》陸續出現，1905-1907年間完成了《印象》兩冊重要的鋼琴曲集，原本預計用雙鋼琴寫成的第三集，其中二首《基格舞曲》和《伊貝利亞》，最後則被改編成管絃樂曲而列為管弦樂《印象》之中。1908年與1913年又出版了《前奏曲》第一、二集，在作曲家的意念裡，「前奏曲」象徵了打頭陣的性格，每首曲子都被賦予了小故事似的、或敘述性、詩意的標題，以對照方式讓切斷句法或力度法的前後關係，嵌入短小而燦爛的鋒利曲趣，在構造上產生了極大的流暢性。
德布西的音樂展現出模糊朦朧的聲音，不過他編寫的管弦樂曲卻呈現出細緻、豐沛、創新的風貌，給人一連串的感官印象。他是音樂的繪畫大師，最具野心的管弦樂作品《海》提供一連串曲調的印象，展現出自由奔放的印象主義。
將音樂、舞蹈做結合的神秘主義作品《聖塞巴斯丁的殉教》，採用清唱劇、歌劇和舞劇的混合體裁寫成，然而達農吉歐的劇本卻普遍被認為平凡無奇，現今只以音樂會演奏出現。此曲有著美得讓人神魂顛倒的曲調，即便是評論家公認其中有矯揉造作的缺陷，依舊是德布西相當富有魅力的作品。
本專輯中的鋼琴獨奏曲，收錄由因車禍悲劇辭世的法國鋼琴大師卡薩德修(Robert Casadesus)，描繪出一幅幅鮮明、有朝氣的音樂圖畫；管弦樂部份是法國音樂權威孟許，以爽朗奔放的指揮，製造出痛快淋漓的交響式樂風；茱莉亞弦樂四重奏團則以清爽又寫實的色彩詮釋了g小調弦樂四重奏；CD4的三部歌曲集收錄的是娜塔莉．史都茲曼(Nathalie Stutzmann)的精采版本，伴奏的凱薩琳．柯拉德(Catherine Collard)更有如珍珠般的琴音；專輯末尾的《聖塞巴斯丁的殉教》為該曲少見之錄音，為資深樂迷不容錯過之盤上珍饈。
1 面具
2 快樂島
3-5 印象第一集
6-8 印象第二集
9-10 阿拉貝斯克
11-13 版畫
14-19 兒童天地
CD2
1-12 前奏曲第一集
13-24 前奏曲第二集
CD3
1-4 海
5 雲（選自《夜曲》）
6 節日（選自《夜曲》）
7 印象
8-11 伊貝利亞
CD4
1-4 弦樂四重奏
5-10 遺忘的詠歎調
11-15 五首波特萊詩作
16-18 畢利提之歌
CD5
1-19聖塞巴斯丁的殉教
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