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古諾的「羅密歐與茱麗葉」是他生平創作中，受歡迎程度與「浮士德」相當的傑作。這齣劇由於劇作家卡赫等人的協助，以非常緊貼莎士比亞原著劇本的方式進行，卻又適當的調整成供歌劇發揮的場景，結果乃造就出一部史上唯一改編莎翁此愛情悲劇成功的歌劇。古諾是一位性格極端如李斯特的人物，他一方面著迷於神學和靈修生活，可以寫出如「聖母頌」、「聖西西利亞彌撤」這一類浪漫時代僅見的傑出聖樂，可是一方面又深為巴黎時尚社交圈所吸引，沉溺於其凝香軟玉和五光十色的歡場中，使他立志要以寫作歌劇，掌控這種最易成名的工具，以獲取名利。他到七十歲時，都還自認是不能沒有女人生活的人，他的立傳者更稱之為「愛的音樂家」，顯示他在以音樂描寫情愛場景時的成功，和他性格中對情慾的迷戀。 多年來，古諾的「羅密歐與茱麗葉」一直未能找到適當的組合錄音。這是一齣須要當世首席女高音和男高音協力演出的歌劇，可是又必須在法文演唱上具有完全掌控力的歌唱家來行之，在近代歌劇史上，能演唱法文的傑出男高音或許易找，傑出女高音擁抱法文曲目的卻不多，但因此多年來此劇的錄音版本也因此極有限。普拉頌在數位時代初期就已經推出一份極受好評的錄音，當時是由西班牙男高音克勞斯與女高音梅妃塔諾合作的，伴奏的樂團也同是杜魯斯首府管弦樂團。這一次由於有夫妻檔的阿藍尼亞與安琪拉的搭配，讓他再一次成功地衛冕這齣歌劇錄音版本的首選寶座。 「羅密歐與茱麗葉」一劇向來就是以其情愛場面受到歡迎，早年著名的女高音艾德琳娜佩蒂就以演出此劇時的情愛表演蟲動一時，當時她雖已下嫁馬奎斯，心中所屬之人卻是與她同台演出羅密歐一角的尼可里尼，兩人於是在台上假戲真作，巴黎的觀眾更是看得大聲叫好，為他們細數在樓台會一場中的每一個吻，據說他們在台上吻了二十九次，氣壞了佩蒂的老公，戲演完後，佩蒂乃決心改嫁尼可里尼。阿藍尼亞夫婦以當代首席男女高音的身份演出此劇，一方面有他們絕佳的法文能力為輔，又有真情真意的感情為背景，使得這份演出成為錄音史上不可能再有的神奇組合。 這套唱片同時具備了加強型CD(EnhancedCD)的功能，在電腦上播放聆聽，可以看到全劇歌詞、精彩的演出照片和許多與歌劇相關的畫面，非常精彩，值得珍藏。
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