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一直到現在都很活躍的赫比漢考克，悠遊在各種不同的音樂類型中，有時放客、有時節奏藍調、有時「電得很」、有時卻又回歸不插電的爵士本色，而迄今為止，我最喜歡的赫比漢考克專輯還是他在一九六五年和弗雷迪赫巴德、朗卡特、東尼威廉斯與喬治柯曼，把最後一人的名字換成韋恩蕭特，就是從七零年代晚期至九零年代初期最令人興奮的爵士樂團體VSOP。 正如專輯標題「處女航」所揭示的，在這張唱片中，作為一個創作者、樂團領導與獨奏樂手的赫比漢考克，充分展露活力充沛的創作能力。他和團中的夥伴都樂於「冒險」，遊走在實驗邊緣，即興獨奏往往令人無預測，奇怪的是，整首曲子聆聽下來，卻和諧動人，而且悅耳。專輯中第一首與最後一首苗，最能展露赫比漢考克第人在「大膽」與「親和力」之間，達到的美妙均衡。當時還不太用電子樂器的漢考克，在專輯已呈現Fusion的企圖，但整張唱應仍屬於Post-Bop的風格。 鋼琴手Herble Hancock於九零年代中期曾造訪台灣，當時的她早已是爵士樂的大哥大級人物。而回到他剛出道時的六零年代，Hancock也彷彿是O卸著湯匙進入樂壇的天之嬌子剛進入猛將如林的爵士叢林變榮獲大師加持：小號手Mlles Davis邀請他加入他的二代經典五重奏。當時許多人質疑：「以Mlles的地位，他要哪個鋼琴手要不到!?」但心高氣傲的Hancock反駁：「我玩自己的音樂，Mlles或許就是欣賞我的風格才會找我。」果不其然，二代五重奏創下的佳績，將爵士樂推向了「後咆勃」(Post Bop)，其中Hancock功不可沒。隨後Hancock在自己的領域裡亦是佳績頻傳，不論是爵士樂與節奏藍調的結合，或是在融合爵士(Fusion)上的成就都值得大書特書。 《Malden Voyage》是Herble Hancock早期的經典佳作之一，這時的他正開始與Mlles Davis合作，從專輯裡的音樂可明顯聽出Hancock的才氣，甚至可約略得出前述二代五重奏的卓越成就其實大部分是來自這群年輕樂手的創意，而非Davis本身的結論。看看演奏編制，Hancock之外包括了薩克斯風手George Coleman、小號手Freddle Hubbard、貝斯手Ron Carter與鼓手Tony Willams。首先若把Hubbard換成Davis，而Coleman換成Wayne Shorter，則變成了二代五重奏的陣容。事實上，當年Davis在組該樂團時，薩克斯風手的任務開始就是由Coleman擔任的。專輯音樂部份明顯感受到與一般傳統的Blue Note Records作品截然不同，樂手年輕大膽又有創意，因武整張專輯就聽他們如何遊走邊際，在固有音樂疆域之外冒險。標題曲《Malden Voyage》，光是從曲名就可嗅出一股顛覆傳統的意味，調式爵士(Modal)的概念被大膽運用，不論在調性、合聲或即興獨奏都與從藍調出發的黑人傳統爵士有很大的不同。但弔詭的是整曲聽罷不覺突兀，那是因為精彩的編曲概念使然。 五首作品都出自才氣縱橫的Herble Hancock之手，且幾乎都成了後來爵士樂手常演奏的曲目，宛如新一代的「標準曲」。然而製作這張專輯時Hancock不過25歲，果真英雄出少年!
1. Maiden Voyage 2. The Eye Of The Hurricane 3. Little One 4. Survival Of The Fittest 5. Dolphin Dance
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