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丹麥小提琴家齊奈德的琴藝是由俄國名師所傳授，芝加哥論壇報以“自從七零年代克萊曼（Gidon Kremer）竄起樂壇以來，從未見過引起如此大騷動的小提琴”來稱讚他。他十六歲贏得第四屆尼爾森小提琴大賽首獎，二十一歲更拿下小提琴界最崇高的伊莉莎白皇后大賽首獎。手持名為「克萊斯勒」（Ex-Lreisler Guarnerius）一七四一年瓜奈里名琴。
「超技浪漫小品集」齊奈德的音樂性格和大部份男性小提琴家有很大不同，似乎在他的心裡藏著一位非常溫柔敏感的女性，他的拉奏中有一股柔情，潛藏在他的尾音處理中。他會很細膩地處理琴弓拉到尾段時的樂句，對於漸弱的要求，就好像書法的餘韻一般講究，這在二十世紀中期以後的小提琴家中非常少見，即使是女性演奏家，也因為追隨海飛茲的技法，而揚棄了浪漫時代的這種美感觀念，但齊奈德卻似乎在血液裡保留了這種返古的美感記憶，這正是他這份二零零二年錄音給人最深刻的印象。他的易沙耶無伴奏第三號奏鳴曲拉得那麼完美無瑕，也正說明了他對弓法的細膩技巧和處理。
「孟德爾頌、貝多芬：小提琴協奏曲」已經很久孟德爾頌這首協奏曲沒有辦法憑著優美的小提琴獨奏琴音就攫住愛樂者的心，因為實在有太多出色的版本充斥在市面上。但是齊奈德卻憑著優美細膩的琴音，讓任何聽者的成見一開始就被擊垮，融化在他的琴音之下。這份錄音中，齊奈德演奏的不是克萊斯勒瓜奈里名琴，而是一七零四年的史特拉第瓦里名琴「黎比希」（ex-Liebig）。採用克萊斯勒所寫的裝飾奏，他的貝多芬協奏曲則充滿了他非常細膩的樂句處理，有很多明顯與以往演奏不同的斷句與音量呈現，對於這樣一首經典曲碼，這樣的處理不僅是大膽也是充滿創意的作法。
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