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諾瑪》是少數全面以表現女主角內心世界為重心的歌劇，飾演諾瑪的女高音必須能完全掌握義大利美聲唱法的精髓，也得擁有高超的演技以抓住觀眾的注意力；而芭托莉在此新錄音中的表現，可說完全掌握了上述的重點。
女主角諾瑪是高盧的女祭司，高盧人期盼脫離羅馬人的暴虐統治，諾瑪卻偷偷與羅馬總督相戀，而且生了兩個兒子。後來，羅馬總督與不知情的諾瑪屬下阿達琪莎相戀，感覺自己罪惡深重的阿達琪莎向祭司長諾瑪坦白，燃起諾瑪內心復仇的火焰。憤慨的高盧人抓了羅馬總督要祭神，羅馬總督寧死也不願意答應諾瑪「回到妻兒身邊」的條件以求生。為了拯救愛人，諾瑪宣佈將以一名背叛高盧人的女祭司祭神，而這個人竟然是自己！諾瑪向熊熊的火堆走去，被她感動的總督也撲向烈火，與諾瑪緊緊相擁。
巴倫波英曾讚譽芭托莉的音色、表演均能與偉大的歌劇女神卡拉絲媲美。然而除了卡拉絲，無論是風格還是藝術性，芭托莉在此套錄音中的表現也讓西方樂評人提及首演這部作品的傳奇女高音帕斯塔。芭托莉挖掘出幾經時代演變，已逐漸被「習慣」所掩藏的內在色彩與表現力。她的「諾瑪」不但自由灑脫，而且更為浪漫。穩健的低音域與爐火純青的美聲技巧，讓聲音的轉變完全不著痕跡。
除此之外，本專輯還有另一焦點，就是有史以來首度以白利尼時期的古樂器演奏，並根據白利尼的手稿與最早出版的樂譜恢復現今一般習慣刪節的段落，完全遵照白利尼在手稿中所標註的速度與調性，重現最原始的諾瑪。
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