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葛素多是十六世紀末義大利的貴族，是受封於康札的公爵，但他醉心音樂藝術，尤其是作曲，在文藝復興時代後期就率先採用半音階作曲法，卻因為身繫當時最駭人聽聞的謀殺事件，而獲得「瘋狂王子」的稱號。他貴為教宗無瑕四世的親戚，在當時的義大利可以說位高權重，他因為妻子與另一貴族偷情，而在捉姦在床的當下就將兩人砍死，並將屍首曝露供眾人觀賞。貴族的身份讓他不用受法律約束，但為逃避仇敵追殺便避禍自家城堡，隱居終生。這則故事成了文藝復興後期義大利人最詳知的愛情仇殺案，也成了許多當時和後世作家取材的主題。而從小熱愛音樂的他在費拉拉潛心音樂創作，受到當時最前衛樂風的洗禮，加上殺妻的罪惡感，讓他的音樂在處理愛、恨、死、痛苦等極端的題材時，總是格外的鮮明而獨特，成為文藝復興最具有個人色彩的作曲家。
葛素多在費拉拉接觸到文藝復興後期領先全歐的牧歌音樂，並在此與三位全歐最出色的女歌唱家結為知交，為他們寫了自己的第一冊牧歌集，並在回到自己城堡後將費拉拉的演出編制全數依樣移植，培養了一批專業歌手，只以演唱他創作的音樂為職。醉心音樂的結果，導致晚年的葛素多越來越與外界隔絕，並發展出他最個人化的半音階創作手法。而對於自己早年殺人行徑的悔恨，不僅讓他晚年罹患憂鬱症，更讓他每天都要僕人對他進行鞭刑，助他贖罪。而這種悔恨和自責也呈現在他的音樂中。在音樂中他最關注的主題是「愛」、「痛苦」、「死亡」和「狂喜」，只要詩中出現這類字眼時，他的譜曲便會出現極不尋常的處理，藉此強調其對作曲者的感受之強烈。這種以音符來勾勒情感的手法，也正是文藝復興後期作曲家最鍾愛的表現型式。
葛素多共創作六冊牧歌作品，第五冊與第六冊牧歌集齊名，並列為最具代表性的創作。上述葛素多晚期的風格都以非常極端的型式呈現在這兩冊牧歌集中。而葛素多在創作此集牧歌時更在譜上特別要求每個聲部只要一位歌手演唱，違反了當時牧歌多半一個聲部由多名歌手或偶爾可由樂器替代的作風。
音樂合奏團是由魯特琴家安東尼盧利在1969年創建的英國古樂團，團員以女高音柯克比和E. Tubb兩人為首，共有歌手七人加古樂器演奏家。這份葛素多牧歌集灌錄於1983年，當時柯克比才三十四歲，投入該團已有十年的時間，靠著自我摸索的古樂唱腔，讓她成為BBC音樂雜誌票選史上二十大女高音的第十名。這份錄音可以聽到她早期對文藝復興唱功的揣摩，她不以強烈戲劇化的方式呈現葛素多的演唱，而是以較平鋪直敘、不浮誇的手法忠實展現葛素多的對位法與和聲色彩。
[1] I Gioite voi col canto
[2] II S’io non miro non moro
[3] III Itene, o miei sospiri
[4] IV Dolcissima mia vita
[5] V O dolorosa gioia
[6] VI Qual fora, donna
[7] VII Felicissimo sonno
[8] VIII Se vi duol il mio duolo
[9] IX Occhi del mio cor vita
[10] X Languisce al fin
[11] XI Merc? grido piangendo
[12] XII O voi, troppo felici
[13] XIII Correte, amanti, a prova
[14] XIV Asciugate i begli occhi
[15] XV Tu m’uccidi, o crudele
[16] XVI Deh, coprite il bel seno
[17] XVII Poich? l’avida sete (Prima parte)
[18] XVIII Ma tu, cagion (Seconda parte)
[19] XIX O tenebroso giorno
[20] XX Se tu fuggi, io non resto
[21] XXI "T’amo, mia vita!"
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