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隨著時代的變化，音樂家對於莫札特的作品也有不同的看法，例如：一九六○年代重視莫札特作品的抒情性與精美，七○年代則強調作品裡的浪漫性。但是普雷特涅夫詮釋的莫札特完全沒有音樂理論家的先入之見，他唯一的「教條」就是「反教條」
普雷特涅夫認為，莫札特的音樂並不如譜面上的簡單易懂，它同時兼具幽默與嚴肅，而且「幽默中有嚴肅，嚴肅中有幽默」。他的音樂充滿了活力，因「音樂家必須展現出一點想像力。如果音樂家沒有直覺觀察力，倒不如去記帳」。正因如此，一向重視音樂「可以」如何詮釋，而不是「應該」如何詮釋的普雷特涅夫演奏自由程度遠超過樂譜上所寫的，而其目的就是為了提升音樂的張力與優美的魅力。就像普希金在《莫札特與薩利耶里》中形容莫札特的作品「大膽、深刻、和諧」，普雷特涅夫認為這正是藝術的最高層次，也是他所追求的莫札特。
莫札特：C大調第十號鋼琴奏鳴曲K. 330．莫札特：F大調第十二號鋼琴奏鳴曲K. 332
．莫札特：C小調第十四號鋼琴奏鳴曲 K. 457 ．莫札特：A大調第十一號鋼琴奏鳴曲《土耳其》K. 331
Mozart
1-3 Piano Sonata in C major,K.330(300h)
4-6 Piano Sonata in F major,K.332(300k)
7-9 Piano Sonata in C minor,K.457
10-12 Piano Sonata in A major,K.331(300i) 〞Alla Truca〞
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