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◎精選馬友友歷來最暢銷專輯，以DSD技術重新remastered 處理。
◎近年來首度以專輯單片裝，個別發行
◎葛萊美最佳古典演奏
巴哈的六首無伴奏大提琴組曲，是音樂史的一個奇異現象，在於他的時代，大提琴還是項爭論中的樂器，而選擇它寫作獨奏的樂器，則更是大膽的嘗試；在他的時代或或早，有許多作曲家也曾嘗試寫過提琴家族的演奏作品，這些作品，都在樂曲的舖陳和和聲特性上受到限制，如何展現複旋律之美，是這個時代美的準則，這就是巴哈創作此六首作品難度之所在。對於提琴家族，大提琴家尤甚，同時驅動兩條弦以上來進行對位弦律是不可能做到的，可是，如何藉著單弦律的進行，暗示對位弦律的存在，則在巴哈的大、小提琴無伴奏組曲中明白昭示給後人。馬友友在此六曲中的演奏，自面世以來即廣為人注目，這些他自小親近的作品，對思考空間自由的馬友友而言，尋找樂曲的啟發性是比遵守傳統溫雅風格重要得，這也是此版之所以為人稱道之處。
◎近年來首度以專輯單片裝，個別發行
◎葛萊美最佳古典演奏
巴哈的六首無伴奏大提琴組曲，是音樂史的一個奇異現象，在於他的時代，大提琴還是項爭論中的樂器，而選擇它寫作獨奏的樂器，則更是大膽的嘗試；在他的時代或或早，有許多作曲家也曾嘗試寫過提琴家族的演奏作品，這些作品，都在樂曲的舖陳和和聲特性上受到限制，如何展現複旋律之美，是這個時代美的準則，這就是巴哈創作此六首作品難度之所在。對於提琴家族，大提琴家尤甚，同時驅動兩條弦以上來進行對位弦律是不可能做到的，可是，如何藉著單弦律的進行，暗示對位弦律的存在，則在巴哈的大、小提琴無伴奏組曲中明白昭示給後人。馬友友在此六曲中的演奏，自面世以來即廣為人注目，這些他自小親近的作品，對思考空間自由的馬友友而言，尋找樂曲的啟發性是比遵守傳統溫雅風格重要得，這也是此版之所以為人稱道之處。
Suite No. 1 In G Major, BWV 1007
Suite No. 4 In E-flat Major, BWV 1010
Suite No. 5 In C Minor, BWV 1011
Suite No. 2 In D Minor, BWV 1008
Suite No. 3 In C Major, BWV 1009
Suite No. 6 In D Major, BWV 1012
Suite No. 4 In E-flat Major, BWV 1010
Suite No. 5 In C Minor, BWV 1011
Suite No. 2 In D Minor, BWV 1008
Suite No. 3 In C Major, BWV 1009
Suite No. 6 In D Major, BWV 1012
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