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舒曼與蕭邦都是波里尼最鍾愛的作曲家，與波里尼的演奏事業有密不可分的關係，不過除了早期的《交響練習曲》、《幻想曲》等，近十多年來，他一直沒有再灌錄舒曼的獨奏曲，直到二十一世紀初，他才又回到錄製舒曼鋼琴獨奏曲，因此這套錄音也是波里尼近期對於詮釋舒曼作品最好的證據。近期的錄音包括三部在波里尼的錄音裡屬於全新的曲目：大衛同盟、無管弦樂協奏曲、克萊斯勒魂。舒曼把當時樂壇人士分成兩派：大衛同盟和非利士人，這兩個名詞沒有特定的意義，但是舒曼經常利用這兩個名詞把自己對當時樂壇風氣的不滿寫入音樂，把自己心裡的話向「大衛同盟」的友人傾訴。根據舒曼寫給克拉拉的信件，《大衛同盟》舞曲描寫的是兩人婚禮前一天，與「大衛同盟」的友人歡聚長談的情景。《無管弦樂協奏曲》是第三號鋼琴奏鳴曲早期的版本，演奏技巧艱難，也是舒曼鋼琴曲中，少見以華麗著稱的作品。波里尼採用一八三六年無詼諧曲樂章的版本。《克萊斯勒魂》由八首鋼琴曲組成，是舒曼題獻給蕭邦的作品。創作的靈感與曲名源自於德國作曲家霍夫曼在論文中所使用的筆名：「約翰尼斯‧克萊斯勒樂長」。《五首早晨的歌》與《快板》分別創作於一八五四年與一八三一年 ，是舒曼的鋼琴作品中，比較不為人所注意的佳作。
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