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伊格爾．列維特Igor Levit
提勒曼Christian Thielemann
維也納愛樂管弦樂團 Wiener Philharmoniker
列維特在Sony唱片公司首度發行的協奏曲錄音。
亦為提勒曼及維也納愛樂合作的布拉姆斯管弦樂作品全集錄音之一。
《皇冠報》：這是讓布拉姆斯煥發新生命的詮釋。
《新聞報》：勒維特為布拉姆斯樹立了新的黃金標準
本套專集收錄鋼琴家伊戈爾•列維特（Igor Levit）和指揮家克里斯蒂安•提勒曼 （Christian Thielemann）與維也納愛樂合作，在金色大廳錄製的布拉姆斯兩首具開創性的鋼琴協奏曲。從他們先前所舉辦的布拉姆斯音樂會便可以證明，此明星陣容十分成功——媒體和觀眾對他們的演出反應熱烈。
專輯是列維特在Sony唱片公司首度發行的協奏曲錄音。除了布拉姆斯的兩首鋼琴協奏曲，另外還收錄鋼琴獨奏曲作品 Opp 116-119 ，以及列維特和提勒曼合作演奏著名的A大調圓舞曲，作品39-15的四手聯彈版本。而這套專輯也是Sony唱片公司與與提勒曼及維也納愛樂合作的布拉姆斯管弦樂作品全集的第一份錄音。
列維特和提勒曼的第一次會面完全是個意外。 2015年，列維特自發地代替一位生病的鋼琴家登台，與提勒曼和慕尼黑的德勒斯登國家管弦樂團一起演奏了莫札特的C大調協奏曲K 467。儘管排練時間極短，兩人還是一拍即合：「我們的思維方式非常相似，所以沒有必要討論很多事情，」提勒曼說。列維特補充道：「當這首曲子開始時，我對你充滿信心。我知道我不能走錯路。擁有如此無條件的信任是非比尋常的。」
兩人不必藉由語言討論個別段落，只需透過傾聽和回應即可達成共識。相反地，他們更喜歡談論表演者和作曲家。他們總是驚訝地發現他們對許多事物的看法是多麼相似。在第一次見面後的某個時間，一起在柏林附近散步時，談話轉向了布拉姆斯——因此他們構思了錄製這兩首鋼琴協奏曲的想法，亦作為提勒曼與維也納愛樂樂團合作的布拉姆斯錄音計畫的一部分。
「我認識維也納愛樂樂團三十五年了，」提勒曼說：「我一直著迷於這個樂團如何對指揮做出反應，甚至吸收最微小的細節。然後是維也納金色大廳，其聲學特性是布拉姆斯非常熟悉的」。 「那聲音真好啊！」列維特驚呼：「我在第一次排練時，當號角開始吹響。我並沒有想開始演奏，而是想對法國號演奏者說：你能再演奏一次嗎？真是太美了。」
專輯中，列維特也錄製了布拉姆斯喜愛的獨奏作品，作品 116-119。他表示：「你不可能不受到布拉姆斯音樂的影響，無論是在身體或情感上都是不可能的。以作品118-2為例，就像一支箭，直射你的心臟。這簡直是可以想像到的最美麗、最感人、最溫柔的音樂。」
2023年12月，列維特和提勒曼與維也納愛樂合作演奏布拉姆斯第二號鋼琴協奏曲；當時《新聞報》（Die Presse）的標題是：「列維特為布拉姆斯樹立了新的黃金標準。」而2024年4月在維也納著名的金色大廳演奏第一號鋼琴協奏曲後觀眾的熱烈反應：「在這五十分鐘裡，傳達了一種不可抗拒的情感。但與此同時，布拉姆斯傑作的複雜結構仍然清晰可見。」
當時維也納的《標準報》 （Der Standard）這樣描述他們的合作：「現場氣氛熱烈，音樂廳中迴響著如雷的掌聲，這就是愛！」此外《信使報》（Kurier）也評論：「這是完美的音樂製作」，《新聞報》（Die Presse）也寫道：「他們一同提高了演奏的標準」，《皇冠報》（Kronenzeitung）更表示這是「讓布拉姆斯煥發新生命的詮釋」。如此完美的評論，更確認了這套專輯收藏的必要性！
提勒曼Christian Thielemann
維也納愛樂管弦樂團 Wiener Philharmoniker
列維特在Sony唱片公司首度發行的協奏曲錄音。
亦為提勒曼及維也納愛樂合作的布拉姆斯管弦樂作品全集錄音之一。
《皇冠報》：這是讓布拉姆斯煥發新生命的詮釋。
《新聞報》：勒維特為布拉姆斯樹立了新的黃金標準
本套專集收錄鋼琴家伊戈爾•列維特（Igor Levit）和指揮家克里斯蒂安•提勒曼 （Christian Thielemann）與維也納愛樂合作，在金色大廳錄製的布拉姆斯兩首具開創性的鋼琴協奏曲。從他們先前所舉辦的布拉姆斯音樂會便可以證明，此明星陣容十分成功——媒體和觀眾對他們的演出反應熱烈。
專輯是列維特在Sony唱片公司首度發行的協奏曲錄音。除了布拉姆斯的兩首鋼琴協奏曲，另外還收錄鋼琴獨奏曲作品 Opp 116-119 ，以及列維特和提勒曼合作演奏著名的A大調圓舞曲，作品39-15的四手聯彈版本。而這套專輯也是Sony唱片公司與與提勒曼及維也納愛樂合作的布拉姆斯管弦樂作品全集的第一份錄音。
列維特和提勒曼的第一次會面完全是個意外。 2015年，列維特自發地代替一位生病的鋼琴家登台，與提勒曼和慕尼黑的德勒斯登國家管弦樂團一起演奏了莫札特的C大調協奏曲K 467。儘管排練時間極短，兩人還是一拍即合：「我們的思維方式非常相似，所以沒有必要討論很多事情，」提勒曼說。列維特補充道：「當這首曲子開始時，我對你充滿信心。我知道我不能走錯路。擁有如此無條件的信任是非比尋常的。」
兩人不必藉由語言討論個別段落，只需透過傾聽和回應即可達成共識。相反地，他們更喜歡談論表演者和作曲家。他們總是驚訝地發現他們對許多事物的看法是多麼相似。在第一次見面後的某個時間，一起在柏林附近散步時，談話轉向了布拉姆斯——因此他們構思了錄製這兩首鋼琴協奏曲的想法，亦作為提勒曼與維也納愛樂樂團合作的布拉姆斯錄音計畫的一部分。
「我認識維也納愛樂樂團三十五年了，」提勒曼說：「我一直著迷於這個樂團如何對指揮做出反應，甚至吸收最微小的細節。然後是維也納金色大廳，其聲學特性是布拉姆斯非常熟悉的」。 「那聲音真好啊！」列維特驚呼：「我在第一次排練時，當號角開始吹響。我並沒有想開始演奏，而是想對法國號演奏者說：你能再演奏一次嗎？真是太美了。」
專輯中，列維特也錄製了布拉姆斯喜愛的獨奏作品，作品 116-119。他表示：「你不可能不受到布拉姆斯音樂的影響，無論是在身體或情感上都是不可能的。以作品118-2為例，就像一支箭，直射你的心臟。這簡直是可以想像到的最美麗、最感人、最溫柔的音樂。」
2023年12月，列維特和提勒曼與維也納愛樂合作演奏布拉姆斯第二號鋼琴協奏曲；當時《新聞報》（Die Presse）的標題是：「列維特為布拉姆斯樹立了新的黃金標準。」而2024年4月在維也納著名的金色大廳演奏第一號鋼琴協奏曲後觀眾的熱烈反應：「在這五十分鐘裡，傳達了一種不可抗拒的情感。但與此同時，布拉姆斯傑作的複雜結構仍然清晰可見。」
當時維也納的《標準報》 （Der Standard）這樣描述他們的合作：「現場氣氛熱烈，音樂廳中迴響著如雷的掌聲，這就是愛！」此外《信使報》（Kurier）也評論：「這是完美的音樂製作」，《新聞報》（Die Presse）也寫道：「他們一同提高了演奏的標準」，《皇冠報》（Kronenzeitung）更表示這是「讓布拉姆斯煥發新生命的詮釋」。如此完美的評論，更確認了這套專輯收藏的必要性！
CD1
Piano Concerto No. 1 in D minor op. 15
CD2
Piano Concerto No. 2 in B-flat major op. 83
CD3
7 Fantasias op. 116
3 Intermezzi op. 117
6 Piano Pieces op. 118
4 Piano Pieces op. 119
Waltz op. 39/15 (version for piano 4-hands with Christian Thielemann)
Piano Concerto No. 1 in D minor op. 15
CD2
Piano Concerto No. 2 in B-flat major op. 83
CD3
7 Fantasias op. 116
3 Intermezzi op. 117
6 Piano Pieces op. 118
4 Piano Pieces op. 119
Waltz op. 39/15 (version for piano 4-hands with Christian Thielemann)
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