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年輕的法國大鍵琴家尚隆多把巴哈家族形容為「西方音樂最偉大的朝代之一」，他在Erato的第一張錄音就演奏巴哈的作品。而在拉摩、魯瓦耶這兩位法國巴洛克時期偉大作曲家的作品之後，現在再度回到巴哈的世界。除了巴哈的兩首協奏曲，還有幼子J. C. 巴哈、三子C. P. E. 巴哈的協奏曲，以及尚隆多改編自長子W. F. 巴哈G大調鍵盤樂器奏鳴曲第二樂章的《哀歌》。
從童年開始，巴哈就是尚隆多生活裡的一部分，就像是「一座令人畏懼的山」，但是「他的音樂是如此人性化與謙卑，我們有演奏與分享它的義務」。巴哈三個兒子的作品各有特色：即使在保守與革新間游移，W. F. 巴哈的作品依然表現出優秀的北德風格；當時全家族最出名的C. P. E. 巴哈曾經在普魯士腓特烈大帝的宮廷工作多年，以大量鍵盤樂器作品聞名。無論是格式還是內容，這些作品經常出現讓人吃驚的創意。最後是1762年移居倫敦的J. C. 巴哈。他的音樂採用義大利元素，對於年輕的莫札特產生相當的影響力。
尚隆多是一位天生的演奏家，他不靠虛偽矯飾與刻意賣弄，而是能與大鍵琴合為一體，完全駕馭樂器與內化他所詮釋的樂曲。尚隆多渴望以音樂喚起聽眾的好奇心，為那些能專心從頭開始欣賞專輯的愛樂者訴說故事。巴哈家族則為他提供豐富的題材。
1. 1-3 巴哈：D小調第一號為大鍵琴、弦樂與數字低音所寫的協奏曲，BWV 1052
2. 4-6 J. C. 巴哈：F小調弦樂與大鍵琴協奏曲《柏林》， CW C73
3. 7. W. F. 巴哈：哀歌（選自G大調鍵盤樂器奏鳴曲，F. 7第二樂章）
4. 8-10 巴哈：F小調第五號為大鍵琴、弦樂與數字低音所寫的協奏曲，BWV 1056
5. 11-13 C. P. E. 巴哈：D小調為大鍵琴、弦樂與數字低音所寫的協奏曲，H. 427, Wq. 23
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