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如果二十世紀初的瑞典作曲家堪與西貝流士和尼爾森並列，那無疑一定是威廉．史坦哈瑪，他和兩位北歐音樂的前鋒皆有不錯的私人情誼。和史坦哈瑪的 藝術歌曲、鋼琴音樂和大型管弦樂作品相比，他的弦樂四重奏更顯獨樹一格。這七首四重奏(其中的F小調在首演結束不久便被作曲家捨棄)的創作時間橫跨22個 年頭，完整反映了史坦哈瑪的作曲發展，從成熟的浪漫主義到看似稀鬆卻更加緊密的音樂語法。當時他以鋼琴家身份和瑞典知名的奧林弦樂四重奏有頻繁且密切的合 作關係，史坦哈瑪所有的四重奏都是由該團首演。他對弦樂四重奏的熱愛與精通毫無保留的呈現在作品當中，甚至被認為是布拉姆斯到巴爾托克這段時間最重要的四 重奏作品。很遺憾的，和許多我們所熟悉的作曲家以及作品相較之下，這些作品似乎沒有受到公平的重視。為了扭轉這種印象，史坦哈瑪四重奏計畫以三張專輯將作 曲家生前出版的六首四重奏以及其他給弦樂四重奏的作品逐一有系統的介紹給樂迷，當然也包含上述提到被作曲家捨棄的F小調四重奏(首次錄音)。2002年成 軍至今不過十年左右的史坦哈瑪四重奏首次在BIS登場，敢以作曲家之名作為團名，想當然爾他們對史坦哈瑪的詮釋自是有其說服力，除此之外當代音樂亦是他們的演出重心曲目。
1–4) String Quartet No. 4 in A minor, Op. 25 33'15
5–6) Elegi and Intermezzo 7'27
from the incidental music to Lodolezzi sjunger, Op. 39
7–10) String Quartet No. 3 in F major, Op. 18 32'13
TT: 73'47
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