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作曲家：蕭士塔高維契，葛拉祖諾夫
指揮：祖賓˙梅塔
演出者：帕爾曼，祖克曼
樂團：以色列愛樂
祖賓梅塔(指揮)以色列愛樂管絃樂團
打從一九六四年開始，這副景象就成為舉世音樂廳中熟悉常見的模樣，在指揮家或鋼琴家身旁多出了一把椅子，然後在觀眾的鼓掌聲中，帕爾曼一手柱著拐杖、一手拎著小提琴和琴弓，帶著迎接家人般的微笑走上舞台，然後安靜的坐在這張椅子上，開始演奏。
帕爾曼是小提琴演奏家史上，少數幾位能夠同時擁有技巧、音樂性、舞台魅力與長久演奏生涯和廣泛曲目的演奏家，更難得的是，他也同時坐擁票房保證和同行的肯定與讚美。因為這麼多的優點，讓他成為錄音史上百年間，極少數能與海飛茲、史坦一樣，灌錄龐大而多樣曲目的提琴家。這些他灌錄的唱片，更因為錄音效果傑出、演奏技巧中肯完美、兼之音樂性豐富，成為近半世紀來，最常為人播放、購買、聆聽與學習、分析的唱片。它們的存在，也影響了整個未來小提琴演奏技巧與聆聽習慣的形成。
本片中這兩首俄國小提琴協奏曲作口有著截然相反的命運。葛拉譬諾夫這首完成於一九○四年的協奏曲在二十世紀前半葉一直享有很高的知名度，被海飛茲和密爾斯坦兩位俄國小提琴家一再演繹並灌錄唱片，成為許多人記憶中難忘的曲調，密爾斯坦本人更曾多次和葛拉佐諾夫本人合作此曲。但是到了二十世紀後半葉以後，這首協奏曲卻忽然因為樂壇和觀眾普遍對葛拉佐諾夫的浪漫風格失去興趣、再加上此曲的長度不夠長，在現代音樂會中慣常的一首交響曲一首序曲加一首協奏曲的曲目安排之下，顯得太短，所以很快的就被人遺忘，近年來幾乎已經很少有小提琴家再灌錄這首動聽的作品了。而在這裡，帕爾曼發動他的史特拉第瓦里名琴，以非常陰鬱的琴聲，讓這首動人的樂曲再度以它獨特的浪漫美感打動我們，讓它死寂已久的樂聲再度復活，這份一九八八年於特拉維夫現場收音的實況演奏，可以說是帕爾曼在盛年時期作品漸少後最高的代表作。而蕭士塔高維奇的協奏曲則正好相反，在此曲於一九四八年初問世時，因為蕭氏本身的政治色彩，讓此曲足足被冷凍了七年之久，無入聞問，一直到史達林死後兩年，才有歐伊斯特拉夫舉行首演，這首曲子第三樂章以帕薩卡格利亞舞曲寫成，旋律非常的恢闊，演奏的提琴家並須同時具有抒情演唱長旋律的能力、同時還有穩定且堅強的精神力，才能在全曲中維持結構於不墜，西方小提琴家在運弓的力道和演唱旋律的功力上，很少有像帕爾曼這樣能達得到歐伊斯特拉夫的水準的，這份帕爾曼於十九八八年在以色列特拉維夫曼恩音樂廳現場所完成的實況收音，讓我們聽到他使用史特拉第瓦里Ｓｏｉｌ名琴亮如銀鈴般的琴聲在全四中如同揚著銀帆的船駛過全曲的烏雲之中，其中琴音穩定而優美，足為此曲的典範演奏。本片這兩份錄音自從發行以來，一直都是唱片行架上的常賣商品，始終不曾絕版，在這裡第一次加收蕭士塔高維奇的三首二重奏，非常超值。
曲目
蕭士塔高維奇：:A小調第一號小提琴協奏曲、作品九九
蕭士塔高維奇:三首小提琴二重奏
葛拉佐諾夫:A小調小提琴協奏曲、作品八二
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